10月12日

民间炭精画师尚礼军的20天和20年

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见到尚礼军的时候，他正对着一张放大的老人照片作画。他拿着一支笔锋不太粗的擦笔在放有炭精粉的板上擦了几下，又对准画像的额头部位虚瞄了几笔，最后轻轻地画下淡淡的一笔，尚礼军似乎觉得还不满意，又看了看放大的照片，在刚才那一笔旁边淡淡地描上另一笔，而后用一支笔锋更粗的擦笔晕开，这样老人额头上的皱纹就画好了。

尚礼军是内江的一名炭精画画家，41岁的他从事炭精画像已有20多年，从历史名人到普通老百姓的照片，尚礼军已经画过大约7000幅。他的作品主要用于还原、放大旧照片和人物画像，特别是为老人或作古的人留纪念，由于画得逼真，他受到不少邀约。

在工作室的墙上尚礼军贴满了他以往的炭画人像作品

二十天学艺：画五官到理解五官

炭精画，起源于1896年的上海，又称“炭画”“炭像”，是来源于透明水彩年画，借鉴月份牌年画技法，利用素描明暗调的变化发展而来的一种特殊的民间绘画形式。它以炭精粉作为颜料，通过使用擦笔、药棉、橡皮等工具，对灰度进行调整而作画，具有保存时间久的特点，因此常常被用来画人像。炭精画是绘画艺术的一个支流，它来源于国画，又区别于国画，是集艺术和实用性为一体的独门画派。

据尚礼军介绍，他的外公善画国画，尚礼军在外公的熏陶下自幼就接触绘画。由于家庭贫困，在外婆的支持下，当时初中毕业刚满16岁的尚礼军，便跟随东兴老街有名望的炭精画师李晓鸿学习作画。

“当时觉得炭画挺神奇，挺喜欢，学的人不是很多，就想去挑战下。”时至今日，尚礼军还能回忆起当时学画的场景。“那是一个仅有20天的短期培训，几十名学员挤在一个画室，全神贯注地画各自的画，挺热闹的，个个脸上都沾满了黑色粉末。”

“当时画的是玛丽莲梦露”，培训之初，尚礼军一干学徒都要从眼耳口鼻等局部画起，等到熟悉局部后，就要开始画一些人物，除了玛丽莲梦露，他还学过画齐白石。

尚礼军自己总结了学习炭精画的要领：抓神韵，“主要是要多理解五官的特点。”

尚礼军正在用不同粗细的擦笔来补充老人五官的细节

二十年作画：西林桥头年复一年

20天后，尚礼军开始在内江东兴老街支起摊子。

他的第一单生意是为一位老先生画已过世的父母。两幅炭画为他带来了第一笔可观的收入：16元，尚礼军回忆，当时老先生对他的画很满意，“下次还会介绍更多的人来画。”自此，尚礼军的炭精画生意便一发不可收拾。

“一开始的时候画久了会有点枯燥”尚礼军笑着说，“但我想让这门民间艺术传承下去。”随着东兴老街的衰落，尚礼军的作画地点也改到了市中区西林大桥桥头，临近家属院外的墙上，老旧的竖牌上写着“尚礼军炭精画像”，上面挂着一张彩色的老人的画像，在竖牌右下角，有几张伟人像和一张张曼玉的彩色像。进入家属院，黄色的颜料画的箭头指明了工作室的方向。尚礼军的工作室就在粉笔字拐角处的102号，周围随处可见尚礼军用颜料写的“画像”。推开写满大字的小木门，破旧的墙面上挂着一幅幅精美的炭精画人像。

尚礼军告诉记者，做炭精画的过程中需要用到10多种不同粗细的画笔、药棉、小木块、放大镜、塑料薄片、橡皮等多种工具，一幅作品从构图开始，经过与原照片的大致轮廓的比对进行描边，其次是人物五官的临摹，然后用药棉和擦笔对画像中的灰色调进行处理，最后也是最传神的一步，通过放大镜仔细对照来勾勒和调整画像的细节。

“有的年代很远的照片已经模糊不清，有的会有残缺破损的地方。”尚礼军介绍说，“甚至有的客户要求的画像没有照片，只能凭口头描述及亲人的照片来想象还原。”

上个月，一位名叫熊仁均的白发老人找到尚礼军，请他为双老画回忆照。当时老人家里贫穷，双亲健在时未留下照片，尚礼军只能依赖老人的印象作画，通过以熊仁均老人为蓝本，根据老人回忆对细节刻画和修改，尚礼军完成了老人母亲的画像，“个个都说母亲的像画的像极了”。现在，他正在为老人画父亲的画像。

现在尚礼军常画画的地方有三个，天气好的时候在巷子口，天热时便坐在树荫下，刮风下雨时便回到工作室里去。