最近，慕夏展在魔都爆红，这位美少女的创作鼻祖吸引了不少美少女前去打卡观看。
在他的画作里，流畅的线条描绘着少女的婀娜身姿，缠绕盘旋的花朵藤蔓搭配着精致的花体字，平涂着浮世绘般的鲜艳色彩.......
这画风，简直就是少女心爆棚！
但是今天我们不聊慕夏，来聊一聊深受慕夏影响的中国画师笔下的摩登女郎，海派文化的华丽符号——老上海月份牌。
丹凤眼，柳叶眉，一身优雅旗袍，一头时髦卷发。这是民国魔都最时尚的弄潮儿，东方的pop icon。
画中的美女不论是古典乐器，还是机车，骑马，游泳，帆船，拉雪橇遛娃等都能手到擒来。以一抹亮丽的笑容轻松驾驭着不同的酷炫技能，展现着新兴女性的自信与风采。
这些鲜艳的广告画成为了这座被誉为“东方巴黎”的城市里独具特色的风景线，也是海派文化黄金岁月里最具代表性的符号象征。
19世纪末，上海被迫开阜作为通商口岸。随着资本的大量涌入，商业蓬勃发展。市场上出现了各种西洋百货。为了宣传商品，外国厂商聘请了中国画师设计绘制广告画。月份牌广告画就是当时出现的最早的现代商品海报。
它配有月历节气，可以整年张挂在家里，既可装饰欣赏，又可查阅日期节气，人们习惯地称它为“月份牌”。在最初，画师们在月份牌里运用的是中国山水，仕女人物、戏曲故事等传统题材。
为了更亲近群众，挑拨起他们的购买欲望，画作里的人物慢慢演变成了时装美女，形式上则借鉴“最接地气”的中国年画。
随着西方思想在中国的传播，陈腐的思想观念也随之发生了改变。女性的社会地位也列入了改革的范畴，由此兴起了一场女性解放运动。
民国初期，女性们从深闺中走出来，走进社会，参与到各方面的公共活动中去，创造出了属于她们的一方天地。
人们对此进行着热火朝天的讨论，月份牌的画师们敏锐地抓住了热点，将这些城市 cool girl 形象绘制进了月份牌中，成为了当时人们家家户户所悬挂的挂历女郎。
作为新艺术运动中的装饰美术代表，慕夏的商业海报无比流行，从港口传到了东方，成了广告牌灵感的重要来源。那些豪华，丰满的花卉等自然元素无意中与中国画中的花鸟画审美所契合，那种边框式的装饰手法则将中式的美人包装出西式的潮流。艳丽却不低俗，它描画着一种富裕和雅致生活的一种范本。
广告画中所宣传的商品无所不包，从香烟到杀虫剂，都可以在清一色的摩登女郎手中变成诱人的玩具，让市民们趋之若鹜。
后来画师们还以当红明星作为原型来绘制，比如阮玲玉、蝴蝶等，她们的倩影在月份牌中留存，可以说这是最早的明星代言的意识产物。
当时还出现了月份牌潮流画派团体。1929年，谢之光、郑曼陀、杭稚英等人成立了月份牌专业画家团体“艺友社”。旨在“发扬艺术，联络艺友。”他们积极吸收西洋画法，并将其与中国画的传统技法相融合。
擦笔水彩画技法创始人郑曼陀先生照片
潮流派代表郑曼陀首创擦笔水彩法。他先用灰黑色炭精粉作明暗层次，再加上水彩画的淡彩，所画出来的时装仕女，面部立体感强，色彩淡雅宜人，肌肤细腻柔和。 1914年，他采用檫笔水彩法创作了第一幅月份牌画《晚妆图》。此画一出，当即风靡上海。
《晚妆图》（月份牌年画） 作者：郑曼陀
但郑曼陀并没有将画法的秘密公之于众，由另一位画师杭稚英破译了他的画法。后来其他画师们纷纷效仿，檫笔水彩法也成为”月份牌“画创作的一种专用画法。
如今，月份牌作为复古文化的符号，也常常出现在产品包装上，让我们得以窥见那时的风尚与审美，构成我们对那段历史风华的想像。
（来源：中国炭精画世界/作者：安之）
责任编辑：文禾
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