越来越多的人痴迷于中国炭精画？炭精画爱好者，遍布在国内各地及海外，几近痴迷！这是一个不争的事实，无论是中国炭精画之人物画、花鸟画、山水画，都有广泛的爱好者，也有专门从事炭精画创作的，乃至一辈子从事炭精画制作。中国炭精画，正在走进千家万户！
痴迷中国炭精画，说来有三，一是炭精粉在绘图纸上的那天鹅绒般的视觉感，二是炭精画与“中国文化”紧密地结合在一起，三是炭精画装框后百年不见褪色的稳定性。痴迷者中，有对“画铅照”“炭精粉”“月份牌”“炭精画”“中国炭精画”了解者，但对于“炭精粉”何时传入中国鲜有所知。“炭精画”被大多数人认为主要采用“炭精粉”制作而得此名。怎能没有名字呢？名正言顺！那“炭精粉”从哪儿来？照相馆有“修版师”，修版师在使用“炭精粉”中发现这种材料可以用来制作人像。这是多么伟大的发现呀！
张大千先生曾说，中国古代艺术家早认为阴影有碍画面的美，所以“中国画”的传统，除以线条的起伏转折表现阴阳向背，又以色来衬托。此种画法，与当时流行上海的“月份牌”绘画有着极深的关系。最初的“月份牌”绘画，多采用擦炭技法。此技法是19世纪末传人中国的一种主要用于绘制人物肖像的西式画法，当时称为“画铅照”；但是过多的黑白阴影有碍中国人的审美习惯，因此，当时既善传统工笔又学习西方水彩，掌握了照相馆擦炭技法的郑曼陀先生首创擦笔水彩画法。擦笔水彩画法具有明暗凹凸的立体感，但又不过分强调黑白的对比，尤其是人物面部更要求均匀柔和，以符合中国人的审美习惯。因而，“月份牌”受到欢迎。当时，多家美术社传授擦炭相，也兼教水彩画，可以学到月份牌，题材多是一个花枝招展的病态美人。街上全是这种“玩艺”，具有“甜、糯、嗲、嫩”之特色。
而用西式擦炭技法制作的“炭精画”，始于中国上海，是照相馆的下设部门，叫画像部，也有叫“xx画像馆”的。大量资料证明，“炭精画”出于照相馆。炭精画不属于“中国画”，跟西方绘画也无关。炭精画爱好者迷茫？简单说“炭精画”不是绘画，而是出自“照相馆”的人像制作，这种技法在照相馆叫“擦炭”，是修版师的技术手法。那么，“炭精画”该属于哪个范畴？“炭精画”属于中国民间美术，归于素描艺术范畴。如此——是有道理的。
炭精粉最早产于英国，为照相馆修版师所用，是好用的，有口皆碑；在中国各地均有土法制作，大多使用桐油、煤油烧制，也有人使用柳条、猪油烧制。用“炭精粉”制作的“人像”早期叫“画铅照”，贺友直先生在《贺友直画三百六十行》中用毛笔生动地画出来的组画，把我们牵引回那尘封已久的老上海的风物人情，“收旧货”“画铅照”这些我们或耳熟能详却已埋没在沧海桑田里的老见闻，在先生的笔下，得以复活重生。“画铅照”大多使用九宫格，有走街串巷的画像师，也有开设门面的画像馆，也有授艺致富的画像培训……像中国贵州省的“毕节炭精画像馆”，在八十年代专门开了“函授部”面向各地邮寄画像资料、画像照片。有的城市还开设专门的学校传授“炭精画”技术，也有期刊杂志公开刊发这种画像技术的。与此同时，国内不少美术颜料厂家也大量生产炭精粉，有粉状、颗粒状，甚至还生产所谓“彩色炭精粉”。
阅尽世上黑白灰，炭粉玩到细入微！愿更多的人爱上炭精画！像“炭精粉”一样细致，一样入微……
（来源：中国炭精画总课题组/作者：杨太守）
责任编辑：文禾
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