关于黑白炭精画的工具材料，大家并不十分清楚，但学习炭精画，首先又必须要熟悉了解工具材料和它的性能、特点、用途、购置与加工。
　　
　　一、工具材料与性能用途
　　
　　1、画纸
　　
　　画纸选用上好的绘图纸、水彩纸，用其作画容易上色，有柔和细腻、层次丰富、黑白到位、立体感强等特点。水彩纸（用细腻面）有较好的透明效果。优质的素描纸也可用。
　　
　　画纸要求白洁，有韧性，粗细厚薄适当。忌光、粗、薄：光而不易上色；粗致画面枯涩不匀；薄且经不起反复修改。
　　
　　2、画笔
　　
　　画笔一般挑选大楷羊毫毛笔五支，大、中、小号水粉画排笔各一支（大号可用柔软毛刷），HB绘图铅笔一支，大号羊毫毛笔一支即可（参见图19)。
　　
　　大楷羊毫性能是笔触柔和细腻，饱满圆润，使用前需加工成由尖实到秃软的各种笔锋（详见工具材料的购置加工），并把它们编序为1至5号笔，这5支是绘画的主要用笔。排笔特点是笔触刚柔相济，深沉厚重，主要用在描绘大块深黑色和涂刷背景。HB铅笔仅用于打格和勾廓。大号羊毫（用清水浸泡散开，干后当扫帚）专门扫除画面尘埃。
　　
　　选用画笔，要求性能特点、大小宽窄、粗细软硬都能恰到好处地表现描绘对象。
　　
　　3、炭精粉
　　
　　炭精粉呈黑色，是绘画的颜料，有颗粒和粉末两种。粉末可直接使用，颗粒要在色碟中用排笔捣成粉末后方能作画，它们二者黑度纯正有光，表现力丰富，特别是颗粒更能获取极理想的色泽效果。炭精粉若一时难以买到，就应加工自制（详见工具材料的购置加工）。
　　
　　4、放大镜
　　
　　放大镜是专门用来放大图像（照片）的，要倍数合适，使用方便，有脚架支撑为上。画肖像大多是以相片作为参照样件，人物镜头往往很细小，肉眼不易看清，那就要借助放大镜，把它架置在照片上，使图像放大，清晰易辨。
　　
　　5、九宫格
　　
　　九宫格也称放大格，是专门用它来“罩”住相片、给参照物定格的，有塑料和有机玻璃几种制品，不论选择哪种，都须格子方正一致，格线清晰，格片高度透明。如九宫格暂时不好购买，可用手机液晶保护膜替代（详见工具材料的购置加工）。
　　
　　6、分规
　　
　　分规仅用于打格前的“定点”，要求结构严紧，两端铁尖直且锐。如若结构不牢，在操作时难免会上下左右活动，定点就不可能规范，当然也就打不出好格子。只有格子精准，才能为勾画人物轮廓奠定坚实基础。如果一时没有分规，用三角尺和铅笔按比例直接在画纸上定出点来也可。
　　
　　7、皮擦
　　
　　皮擦以质地柔软为佳，一般挑选美术、绘图皮擦。画炭精画，皮擦不仅只用来修改画面、拭去赃物，还有充分表现描绘对象的许多妙用。为了便于操作，皮擦须加工成不同形状的两小块（详见工具材料的购置加工），另备一大块，共编为1至3号擦，1号适修细微部；2号宜改稍大面；3号用于大块调整和擦净画面及白边脏污。此外，用1、2号来描擦花白或淡灰头发、胡须、毛绒衣帽、饰物高光等，都能获得极佳的质感效果。
　　
　　8、三角尺、直尺
　　
　　三角尺是计量和画格用的，应选35厘米有机玻璃尺。因它透明，有韧性，加之成90度，大小适宜，故计量、画格方便。直尺用于计量及裁边划纸，挑50厘米有机玻璃尺即可（三角尺不能用来划纸，以免边壁受损）。
　　
　　9、木板
　　
　　木板置两块，9厘米X12厘米一块，50厘米X60厘米一块，要求质地结实，平整方正，厚薄适当。小木板为相片的托底板（以白色为好），将参照物平放在木板上，用九宫格罩住，再用铁夹从四周把参照样件牢牢固定起来。大木板是专作划纸用的垫板。
　　
　　10、铁夹
　　
　　需备夹口约5厘米，有力度的铁夹六个，用来将参照物紧紧夹在九宫格和托底板中间，不让其上下左右移动。铁夹还用于描绘对象的悬挂。
　　
　　11、裁刀
　　
　　裁刀一般选有节段、能推伸收缩的钢片美工刀，它刀口锋利，经久耐用（钝了折掉前段可继续使用）。这种刀裁（划）纸，切橡皮，削铅笔等，操作起来效率高。
　　
　　12、色碟
　　
　　色碟是为盛装绘画颜料所用，挑直径10厘米左右，平滑光亮，圆形餐用瓷碟亦可（色碟内的颜料不用时需加盖，谨防灰尘渗入）。
　　
　　13、木砂纸
　　
　　木砂纸或砂布均行，备8厘米X12厘米大小，砂粒粗细合适为宜，专作磨尖、磨净皮擦之用。
　　
　　14、纸条、纸块
　　
　　纸条纸块用绘画纸的余料即可，纸条备3厘米X40厘米两条。描绘画面边缘时，用其隔住周边（应一边一边地进行），控制炭精粉涂出画外，使画面与白边截然分开。纸块备15厘米X25厘米一块，仅为绘画时揉色、试色所用（为了方便操作，纸块应放置在画桌右上方，将色碟压住纸块上端）。
　　
　　15、镇纸
　　
　　镇纸需两块，要方正平整，大小在香烟盒的一半以内，铁块或大理石块均可，起镇压作用。磨橡皮擦时，将它镇住木砂纸上端；描绘画面边缘时，用它压住隔纸条两头。
　　
　　16、笔筒
　　
　　笔筒置两个，专为装放画笔所用，选高在12厘米，直径8厘米左右，比较厚重的圆柱形瓷质笔筒为佳。
　　
　　17、隔布、抹布
　　
　　隔布备30厘米X30厘米一块，以质地松软为好，在描绘画面上半部时，将它平铺于下半部，使自己的手、腕、肘与画面隔开，以免损伤画纸或弄脏画面。抹布用于保持绘画工具及画桌的洁净。
　　
　　以上介绍的工具材料，都是作画不可缺少的。使用工具材料，也有各人喜好，可根据具体情况灵活运用，并不断总结经验，使其能最大限度地发挥应有作用。还要一提的是，所有工具材料，须经常保持干燥、洁净，不然，使用时将会影响画面效果。
　　
　　二、工具材料的购置加工
　　
　　1、购置
　　
　　炭精画所需工具材料，在当地较大文化用品商店购置为好，这些店里规格齐全，品种繁多，容易买到。像荣宝斋、书画苑或类似店铺，务必也去看看，很多工具材料，或许在那里也能购到。
　　
　　此外，液晶保护膜在手机店，放大镜在照相器材商店，木砂纸在油漆店，色碟在瓷器餐具店，还有炭精粉在网上均有销售。
　　
　　2、加工
　　
　　A、炭精粉加工
　　
　　炭精粉如一时不好购买，可用炭精棒、炭精条（文化用品），将其捣碎碾成粉末代替，也能获得不错的画面效果。
　　
　　B、画笔加工
　　
　　根据炭精画作画特点，大楷羊毫在使用前要进行加工。方法是：用合成胶水（文化用品），先将笔毛根部表面薄薄涂糊一层，等胶水干后，再按此法重复加涂三次，目的是把笔毛根部箍紧，不得让其散开。
　　
　　涂胶应按毛笔编序留出长短不同的笔锋：1号留出0.4厘米；2号留出0.7厘米；3号留出1厘米；4号留出1.3厘米；5号留出1.6厘米。待胶水完全干后，还要将5号这一支笔的笔尖，用清水泡开再晒干才能使用。
　　
　　除1号、5号笔外，其它三支需用剪刀将笔锋剪去若干：2号剪去0.1厘米；3号剪去0.3厘米；4号剪去0.5厘米。这三支笔锋应有一定的柔软度，它既不同如1号那样坚实，也不致5号那样松散（见图19）。1至4号用久了，笔锋就会变秃变粗，1号即成2号；2号变为3号；3号当作4号，仍可继续使用，只是1号需要另再添置。
　　
　　C、皮擦加工
　　
　　皮擦备三块，分为1至3号（3号是一整块，不需加工）。1、2号加工方法：先把橡皮切成2厘米X1厘米有适当厚度的两小块，再将一端切尖削薄，在木砂纸上磨成扁锥形，一块稍尖细，称1号擦；一块略粗秃，为2号擦，分别用两支鸭嘴笔（文化用品）夹住皮擦上端作为把柄，操作起来就更方便，更容易掌握。
　　
　　以上加工并非是唯一的方法，可根据具体实际，因陋就简，因地制宜。只要行之有效地充分发挥工具材料的性能特点，使操作简便快捷，能有更好的绘画效果，采用其他方法都是可以的。
　　

炭精粉不能和任何颜料混合，不知道郑曼陀先生是怎样做到的？
　　
　　著名炭精画家、中国炭精画第一人杨君明老师这样回答：
　　
　　上世纪二十年代只有自制的黑白炭精粉，那时没发明彩色炭精粉，所以，郑曼陀等画家只好先用黑炭粉打淡淡的底色，然后再用水彩反复的上色，干了又上，很费时间，一幅画几乎要画一个月或几个月。
　　

我们发现，许多从事炭精绘画工作的人都不懂素描知识，有些懂一点的也没有将素描知识与炭精绘画相结合，画面上表现的都只是一些肤浅的东西，没有深入的理解素材上的信息。对周围的环境、光线和一些不利的因素〔如：模糊、褪色、脏…〕不加以分析，只是盲目的去临摹素材，错误的透视规律和造型方法使整个画面看上去都有一种让人不舒服的感觉。
　　
　　从事炭精画工作的人，需要经过长时间的摸索，将素描知识里面准确的造型方法、深刻的表现方法和摄影作品细腻柔和的特点相结合，再利用照像透明度的投影画法，使作品最终的效果——细腻、逼真、柔和，这样就会更贴近生活，深受广大人民群众的喜爱。
　　

您在炭精画创作中，有没有纠结于落款与用印？是的，落款与用印，不可忽视。
　　
　　我们先来说炭精画的落款吧。有人开门见山，炭精画落款文字用啥写呀？呵呵……当然用炭精粉来写。是难题？这其实不是难题，难是难在现场写字难。
　　
　　那么，我们不妨预先刻制多款胶片模具，根据常用创作规格尺寸制作，接着使用橡皮轻轻擦出来；若背景为浅色，可用药棉在画面的深处擦一会儿，再在胶片模具上擦出落款来。
　　
　　刻制胶片模具，内容可以是“xx绘制”、“xx制”、“xx绘”、“xx亲笔”、“xx亲制”、“xx作”等等，其中，文字可以包括地名，比如“巴人智骅亲笔”。试试看！视觉效果很不一般吧？平常多准备几款，这样落款就会十分方便，就如书画家准备有多款印章一样。
　　
　　说完了落款，该说“用印”了。其实，如果作品需要，跟书画用印是差不多的，多多琢磨书画作品“用印”，多多请教书画方家，或者篆刻大师。
　　
　　这么说来，炭精画创作中，落款与用印并不是很难的事情。
　　
　　

《现代汉语词典》是中国首部权威的现代汉语规范型词典。“炭画”被收录其中。“中国炭精画”是炭精画（炭画）新概念，提出来的时间并不久。
　　
　　《现代汉语词典》在第1225页收录了“炭画”，解释是：“用炭质材料绘成的画”。
　　
　　《现代汉语词典》始编于1958年，是中国首部权威的现代汉语规范型词典，它由中国社会科学院语言研究所编纂，著名语言学家吕叔湘先生、丁声树先生曾先后主持工作，参加编写的人员有数十人，由商务印书馆出版。
　　

画出一幅高水准的中国炭精画，少不得中国炭精画纸。目前市场上很难购买到，因为炭精画纸张工序复杂，成本较高，很多厂家都很少生产适合绘制炭精画的专用纸。
　　
　　如果要去文具店购买，别忘了用心鉴别。先看，看纸的粗、细、厚、薄，然后把纸竖拿起来对着强光，发现纸中厚薄不均为纸质差；后听，把纸拿起来，用拇指轻轻敲击纸发出的声音清脆，属于硬性纸，不好用，如果声音低沉，为好用的软性纸。

炭精画濒临绝迹的主要原因：
　　
　　1、工具难购。
　　
　　作画工具的加工，较为专业，根据市场调查，已经不再生产彩色炭精粉颜料。
　　
　　2、缺少教材。
　　
　　想学习者拜师无门，也没有多少人真正地去学习这门民间美术。
　　
　　3、推广不够。
　　
　　炭精画，是中国民间美术，鲜为人知，其推广显然不够，因而正淡出市场。

　　如何辨别中国炭精画纸的“正面”与“反面”？
　　
　　辨别中国炭精画专用纸的“正面”与“反面”，其方式有两种：
　　
　　1、用手直接去触摸：
　　
　　正面显得光滑细腻；
　　
　　反面略微粗糙。
　　
　　2、用橡皮在纸面上擦：
　　
　　起毛的一面，为反面；反之，就是正面。
　　
　　注意：作画时，不能用纸的反面画，纸的反面很难上炭精粉，又容易起毛，画出的画效果较差；记住一定要在纸的正面作画。

　　中国炭精画，俗称“炭精画”、“炭画”、“炭像”，是中国民间美术，历史悠久，源远流长；不仅适合于制作巨幅人物、花鸟、山水画，还具有绘制人像的实用性；以“细腻动人、层次丰富、永不褪色”的最大特点广泛受到人民群众的喜爱，更令收藏家们热捧。

《虎娃图》（中国炭精画45x60cm）          张智华    作